2. Nosotros (llegar)______________al restaurante a las siete.

3. Nosotros (mirar)_____________ el menú.

4. El mesero (recomendar)_______________ la paella.

5. Lorenzo (pedir)______________ un bife y sopa.

6. Eva y Diana (pedir)____________pescado y ensalada.

7. Yo (preferir) ____________________el arroz con pollo.

8. Tú (comer)____________ postre.

9. Yo (pagar) _______________la cuenta.

10. Jaime (dejar) ______________la propina.

11. Todos nosotros (cenar) _______________muy bien.

12. Yo (gozar)_______________ mucho la cena.

La noche es para mi
Vuelvo a mirar tus ojos son un volcán
No escaparás tu fuego dirá la verdad
No importa si quieres o no porque hoy mando yo

C’mon and take me, c’mon and shake me
Quiero saber lo que sientes por mí
C’mon and take me, c’mon and shake me
Que no lo ves que estoy loca por ti
Don’t send me free, just you and me
La noche es para mí

No puedo más, juro que mío serás
Ven a bailar, ya no podrás escapar.
No importa si quieres o no porque hoy mando yo

C’mon and take me, c’mon and shake me
Quiero saber lo que sientes por mí
C’mon and take me, c’mon and shake me
Que no lo ves que estoy loca por ti
Don’t send me free, just you and me
La noche es para mí

Ah….
Take me, shake me…

Brilla la luz, mi mágica noche eres tu
Ya no hay tabús
Quiero clavarte mi cruz

C’mon and take me, c’mon and shake me
Quiero saber lo que sientes por mí
C’mon and take me, c’mon and shake me
Que no lo ves que estoy loca por ti
La noche es para mí
La noche es para mí
Don’t send me free, just you and me
La noche es para mí

Equal-Parallel: Guernica-Bengasi (Igual-paralelo: Guernica-Bengasi

Título: Equal-Parallel: Guernica-Bengasi (Igual-paralelo: Guernica-Bengasi)
Autor: Serra, Richard
Fecha de creación: 1986
Dimensiones: Dos bloques de 148,5 x 500 x 24 cm y dos bloques de 148,5 x 148,5 x 24 cm
Técnica y materiales: Acero corten laminado en caliente

Richard Serra irrumpió en el panorama del arte norteamericano de finales de los años sesenta junto a una importante generación de artistas que cambiaron el concepto de escultura, cuestionando la especificidad del medio, como fueron Eva Hesse, Robert Morris, Bruce Nauman o Robert Smithson, y que protagonizaron la ruptura con el concepto de pintura y escultura representado por el Minimalismo. Ésta significó el abandono de la práctica tradicional de los materiales, así como del papel del artista en el proceso de concebir y emplazar la obra. Muchos de estos aspectos se concretaron en 1969 con muestras importantes, entre las que destaca «Anti–Illusion-Procedures/Materials» del Whitney Museum of American Art de Nueva York. La aportación inicial de Richard Serra se dirigió a abordar el concepto de proceso, haciendo especial énfasis en una utilización radical del material, abandonando el concepto establecido de forma y espacio, con obras que inician el Arte Procesual. Es el caso de las series como Prop, Casting y Splashing, en plomo o plomo vertido, que hacían referencia a procedimientos o acciones directas con el material, como apuntalar, verter o salpicar, respectivamente, y en obras como Belts, cuya forma deshecha estaba dictada por las características de su materia, el caucho, y que determinaron que Serra rompiera, realmente, con la idea de escultura como forma cerrada, y con la dinámica figura /fondo. + info